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영화음악:현실보다 깊은 소리
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422쪽 | A5
ISBN-10 : 8955660006
ISBN-13 : 9788955660005
영화음악:현실보다 깊은 소리 중고
저자 성기완
정가
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2003년 4월 25일 출간
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책 소개

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영화는 시간을 훌쩍 건너뛰어 버리기도 하고 다른 공간에 있는 두 사람의 감정을 동시에 보여 주기도 한다. 이러한 영화 속의 음악은 스크린이 다 보여 줄 수 없는 부분까지 관객에게 전달한다. 현실에는 흐르지 않는 음악이 영화에서 흘러나올 때 관객은 영화의 맥락이나 논리성보다 주인공의 감정에 귀기울이게 된다. 이책은 바로 이러한 음악이 영화를 어떻게 적절하게 만드는지 포착해 낸다. 걸작 <시민 케인>에서 최근 개봉작인 <그녀에게>까지 약 90여 편의 영화 음악들을 '영화 음악의 문법,' '장르의 음악적 컨벤션,' '음악이 만드는 영화적 맥락,' '영화 음악의 심리학,' '한국 영화,' '영화 음악의 걸작'이란 범주로 나누어 다루고 있다.

저자소개


성기완은 시인이며 밴드 3호선 버터플라이 멤버, 대중 음악 평론가로 활동하고 있다. 책으로 쇼핑 갔다 오십니까 (시집), 장밋빛 도살장 풍경 (산문집), 재즈를 찾아서 (평론집) 등을 발간했으며 록의 시대 , 마일즈 를 번역하기도 했다. 밴드 3호선 버터플라이와 함께 앨범 Self-titled Obsession , Oh! Silence 등의 앨범을 발매했으며 영화 <싱글즈>에서 음악 감독을 담당하기도 했다.

목차

여는 글: 영화 음악은 스크린의 손이다

1. 영화 음악의 문법

<시민 케인> 깊이의 미학 / <카튼 클럽> 당대를 향한 시선 / <바람 계곡의 나우시카> 황금 촉수의 꿈 / <아름다운 세상을 위하여> 테마의 중요성 / <와호장룡> 부드러움과 쿨함 / <슬램> 시와 풀린 혀 / <글래디에이터> 서사시와 휴머니즘 / 대니 엘프먼, 기괴함과 아름다움 / <엘도라도> 미키 마우징에 대하여 생각하다 / <모베터 블루스> 현재형으로서의 재즈 / <캐논 인버스> 바로 그 자리 / 기타노 다케시, 무채색의 허무, 중성적인 음악 / <반지의 제왕> 반지의 제왕 두 편, 밑으로부터 들어올리다 / <아멜리에> 아멜리에, 3박자로 추억하는 현재형

2. 장르와 음악적 컨벤션

<퍼펙트 스톰> 재난 영화에 쓰인 음악의 한 사례 / <링> 복제된 공포 / <진주만> 천편일률성 / <멕시칸> 장르화된 멕시코 / <미션 임파서블 2> 어쩌면 그렇게... / <미녀 삼총사> TV 속의 악몽 / <스크림 3> 장르의 무성 생식, 공포의 미키 마우징 / <헤비 메탈> 키취와 상투형들의 천국 / <크로우> 돌아온 까마귀 / <로미오 머스트 다이> 태극선과 힙합 / <샤프트> 샤프트가 제공한 하나의 전형 / <모듈레이션스> 다큐멘터리와 테크노의 만남 / <툼 레이더> 비디오 게임과 테크노
<A.I.> 미래의 성배 이야기 / <시카고> 재즈와 총

3. 음악이 만드는 영화적 맥락

<증오> 힙합과 프랑스 게토의 연계 / <아메리칸 사이코> 연쇄 살인과 산뜻 음산한 신디 팝 / <글루미 선데이> 노래 하나에 얽힌 역사적 사연 / <파리넬리> 비운의 대가 / <아메리칸 뷰티> 물질과 과잉의 내면 / <섬머 오브 샘> 어느 여름의 일상에 관한 기억 / <빌리 엘리어트> 작은 이야기와 글램 록 / <미드나잇 카우보이> 매체의 시대 / <왓 위민 원트> 프랭크 시나트라를 땅에 묻어라…… / <사랑도 리콜이 되나요> 어느 음악광의 인생 찾기 / <허리케인 카터> 흑인의 비애 / <인랑> 음울한 역사적 허무주의 / <러브 오브 시베리아> 어떤 자화상 / <토요일 밤의 열기> 아직도 뜨겁다 / <사무라이 픽션> 시공 개념의 혼동 / <슈팅 라이크 베컴> 정체성의 줄타기 / <물랑 루즈> 세기 말의 리믹스

4. 영화 음악의 심리학

<쉘 위 댄스> 징그럽게 깔끔한 상업주의 / <유턴> 혹은 돌이킬 수 없음 / <화양연화> 권태와 출구 부재의 테마 / <블루 벨벳> 분열과 그 복원 / <베티 블루 37.2> 색깔과 검열의 관계는? / <리플리> 재즈를 죽이다 / <매그놀리아> 아픔의 계보 / <파인딩 포레스터> 대조법과 음악적 투영 / <아이 앰 샘> 아이 앰 샘, 엄마 없음 / <디 아더스> 도돌이표의 감옥 / <멀홀랜드 드라이브> 그들이 잃어버린 것 / <어바웃 어 보이> 일상성과 사이키델리즘 / <패닉 룸> 어떤 불일치 / <그녀에게> 사랑의 이름으로

5. 한국 영화 음악의 새바람

<죽거나 혹은 나쁘거나> 인디적인 것의 한 장점 / <텔 미 썸딩> 스릴러물의 조건으로서의 사운드 / <거짓말> 뽕짝의 참뜻 / <친구> 회고하는 마음 / <인정사정 볼 것 없다>와 <홀리데이> / <파이란> 오보에와 클라리넷 / <봉자> 봉자와 상은이와의 만남 / <인터뷰> 카메라의 욕망과 음악 / <버스, 정류장> 버스 정류장에서 들린 인디 음악 / <고양이를 부탁해> 별빛 신디 사운드 / <해안선> 닫힌 구조 속의 양떼 / <집으로...> 탈맥락과 따뜻한 포갬 / <일단 뛰어> 캐시의 고향

6. 영화 음악의 걸작

<택시 드라이버> 거장의 마지막 음악 / <어둠 속의 댄서> 현실의 보다 깊은 소리 / <부에나 비스타 소셜 클럽> 혹은 망각의 순례 / <하드 데이스 나잇> 뮤직 비디오의 조상 / <남과 여> 남는 건 테마 / <내 어머니의 모든 것> 알모도바르, 혹은 통속의 대위법 / <펄프 픽션> 쓰레기들의 축제 / <이지 라이더> 히피의 꿈에 마침표를 찍다 / <로키 호러 픽처 쇼> 자학의 로큰롤 / <고스트 독> 자무쉬, 바깥의 영화 / <블레이드 러너> 반젤리스, 소음 속의 멜랑콜리 / <사형대의 엘리베이터> 쿨 재즈와 느와르의 결탁 / 제임스 본드, 아이콘의 테마 / <카사블랑카> 세월이 흘러도 / <스페이스 오디세이> 변증법의 영화 / <헤드윅> 정치와 신화학 / <지옥의 묵시록> 세 시간 동안의 앰비언트 트립

책 속으로

출판사 서평

영화 음악, 현실에는 없는 그러나 아주 생생한... 영화는 시간을 훌쩍 건너뛰어 버리기도 하고 다른 공간에 있는 두 사람의 감정을 동시에 보여 주기도 한다. 이러한 영화 속의 음악은 스크린이 다 보여 줄 수 없는 부분까지 관객에게 전달한다. 영화의 ...

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영화 음악, 현실에는 없는 그러나 아주 생생한...
영화는 시간을 훌쩍 건너뛰어 버리기도 하고 다른 공간에 있는 두 사람의 감정을 동시에 보여 주기도 한다. 이러한 영화 속의 음악은 스크린이 다 보여 줄 수 없는 부분까지 관객에게 전달한다. 영화의 맥락을 이끄는 것, 영화의 비논리성을 감동으로 자아내는 것이 바로 음악인 것이다. 현실에는 흐르지 않는 음악이 영화에서 흘러나올 때 관객은 영화의 맥락이나 논리성보다 주인공의 감정에 귀기울이게 된다.

성기완의 영화 음악, 현실보다 깊은 소리 는 바로 이러한 음악이 영화를 어떻게 적절하게 만드는지 포착해 낸다. 걸작 <시민 케인>에서 최근 개봉작인 <그녀에게>까지 약 90여 편의 영화 음악들을 '영화 음악의 문법,' '장르의 음악적 컨벤션,' '음악이 만드는 영화적 맥락,' '영화 음악의 심리학,' '한국 영화,' '영화 음악의 걸작'이란 범주로 나누어 다루고 있다.
이 책은 영화 음악에 대한 단순한 감상적인 에세이가 아니라 영화 음악을 통해 영화가 보여 주고자 하는 당대의 사회 현실, 문화 전반에 대한 이해를 이끌어 내는 하나의 에세이이다. 영화 음악은 영화에 속한 것이기도 하지만 그 자체로서 하나의 장르이며 세계이기 때문이다. 이 책을 통한 영화 음악의 이해는 또 하나의 사회와 문화를 이해하는 데 있어 매개가 되어 줄 것이다.

주요 내용
여는 글: 영화 음악은 스크린의 손이다에서는 영화 음악이 영화에 작용하는 것에 대해 분석하고 있다. 속임수의 예술, 소리와 영상, 시간과 극성, 분위기와 심리, 시공의 맥락화, 사운드 디자인의 개념 등의 여섯 가지 주제로 그 특징을 나누어 설명한다. 영상으로는 다 담아 내지 못하는 시간의 연결이나 단절, 분위기와 감정의 고조, 구조의 논리성 등이 음악으로 어떻게 표현이 되는지 구체적인 영화 음악의 예를 들어 설명하고 있다.

1장 영화 음악의 문법에서는 <시민 케인>, <글래디에이터>, <반지의 제왕> 등의 영화에 쓰인 음악의 예를 들어 영화 음악이 영화에 미치는 역할과 그 방식을 살핀다.
시민 케인 l 카튼 클럽 l 바람 계곡의 나우시카 l 아름다운 세상을 위하여 l 와호장룡 l 슬램 l 글래디에이터 l 대니 엘프먼 l 엘도라도 l 모베터 블루스 l 캐논 인버스 l 기타노 다케시 l 반지의 제왕 l 아멜리에

2장 장르와 음악적 컨벤션에서는 <링>, <미션 임파서블 2>, <시카고> 같은 장르 영화에서 영화 음악은 어떤 기능을 하는지 알아본다. 장르 영화에서 그 영화를 가장 장르에 적합하도록 만드는 것이 바로 음악이다.
퍼펙트 스톰 l 링 l 진주만 l 멕시코 l 미션: 임파서블 2 l 미녀 삼총사 l 스크림 3 l 헤비 메탈 l 크로우 l 로미오 머스트 다이 l 샤프트 l 모듈레이션스 l 툼 레이더 l A.I. l 시카고

3장 음악이 만드는 영화적 맥락에서는 <글루미 선데이>, <왓 위민 원트>, <물랑 루즈> 등에서 영화 음악의 역할을 살펴본다. 영화가 그 자체만으로는 논리성이나 시간적 연결 혹은 단절을 모두 표현하지는 못하기 때문에 내러티브나 배우들의 분장이나 카메라 조작으로도 이끌어내지 못하는 시공을 초월한 이해를 음악은 표현하고 있다.
증오 l 아메리칸 사이코 l 글루미 선데이 l 파리넬리 l 아메리칸 뷰티 l 섬머 오브 샘 l 빌리 엘리어트 l 미드나잇 카우보이 l 왓 위민 원트 l 사랑도 리콜이 되나요 l 허리케인 카터 l 인랑 l 러브 오브 시베리아 l 토요일 밤의 열기 l 사무라이 픽션 l 슈팅 라이크 베컴 l 물랑 루즈

4장 영화 음악의 심리학에서는 <화양연화>, <블루 벨벳>, <그녀에게> 등에 쓰인 음악에서 이들 음악이 관객의 감정을 변화시키는 그 방식을 들여다본다. 영화의 내용을 전하기에 앞서 음악이 관객을 이끌고 관객의 감정을 좌우한다.
쉘 위 댄스 l 유턴 l 화양연화 l 블루 벨벳 l 베티 블루 37.2 l 리플리 l 매그놀리아 l 파인딩 포레스터 l 아이 앰 샘 l 디 아더스 l 멀홀랜드 드라이브 l 어바웃 어 보이 l 패닉 룸 l 그녀에게

5장 한국 영화 음악의 새바람에서는 <인정사정 볼 것 없다>, <고양이를 부탁해>, <집으로...>와 같은 최근의 한국 영화의 성장과 함께 영화 음악의 변화에도 주목한다. 한국 영화의 영화 음악의 발전은 영화 음악계의 발전뿐 아니라 국내 대중 음악 발전, 영화와 음악의 자연스러운 결합이, 모두 충족되어야 할 조건임을 역설한다.
죽거나 혹은 나쁘거나 l 텔 미 썸딩 l 거짓말 l 친구 l 인정사정 볼 것 없다 l 파이란 l 봉자 l 인터뷰 l 버스, 정류장 l 고양이를 부탁해 l 해안선 l 집으로... l 일단 뛰어

6장 영화 음악의 걸작에서는 <택시 드라이버>, <스페이스 오디세이>와 같이, 영화의 완성도가 영화 음악의 완성도와 궤를 같이 하거나 혹은 오히려 음악의 적절한 사용이 영화에 중요한 작용들을 한 걸작들을 모았다. 영화 음악은 영화의 속한 것이지만 때로 훌륭한 음악을 드러내는 도구로 영화가 쓰이기도 한다.
택시 드라이버 l 어둠 속의 댄서 l 부에나 비스타 소셜 클럽 l 하드 데이스 나잇 l 남과 여 l 내 어머니의 모든 것 l 펄프 픽션 l 이지 라이더 l 로키 호러 픽처 쇼 l 고스트 독 l 블레이드 러너 l 사형대의 엘리베이터 l 제임스 본드 l 카사블랑카 l 스페이스 오디세이 l 헤드윅 l 지옥의 묵시록


☞ 저자 소개
성기완은 시인이며 밴드 3호선 버터플라이 멤버, 대중 음악 평론가로 활동하고 있다. 책으로 쇼핑 갔다 오십니까 (시집), 장밋빛 도살장 풍경 (산문집), 재즈를 찾아서 (평론집) 등을 발간했으며 록의 시대 , 마일즈 를 번역하기도 했다. 밴드 3호선 버터플라이와 함께 앨범 Self-titled Obsession , Oh! Silence 등의 앨범을 발매했으며 영화 <싱글즈>에서 음악 감독을 담당하기도 했다.

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