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이마주(영화 사진 회화)
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448쪽 | A5
ISBN-10 : 898038579X
ISBN-13 : 9788980385799
이마주(영화 사진 회화) 중고
저자 자크 오몽 | 역자 오정민 | 출판사 동문선
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2006년 6월 10일 출간
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책 소개

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이 책은 다섯 가지 질문을 통하여 이미지의 주요 문제들에 접근하고 있다. 이미지를 본다는 것은 무엇인지, 지각 현상으로서의 이미지는 그 성격을 어떻게 규정할 수 있는지, 누가 이미지를 바라보는지, 이미지가 전제하는 관객이란 어떠한 존재인지, 관객과 이미지 사이의 관계를 조정하는 장치는 무엇인지, 이미지는 현실 세계를 어떻게 재현하는지, 어떤 이미지를 예술적이라고 판단하도록 하는 기준은 무엇인지 등을 살펴본다. 명료하고 정확한 분석을 통해 이미지에 대한 현대적 지식을 독창적으로 총망라하고 있다.

저자소개

자크 오몽은 소르본 누벨 파리3대학교 교수이자 고등사회과학연구원의 연구국장이다. 그는 영화, 회화 그리고 이미지 전반에 대한 10여 권의 책을 출간했다. 그 중 최근의 저서로는 《현재의 미학에 관하여》(1998), 《기억 상실. 고다르에 의한 영화의 허구》(1999)가 있다.

목차

서 론 13

제1장 눈의 편에서

제1절 눈의 성능 20
1. 눈과 시각계 20
광학적 변화 -------------- 20
화학적 변화 -------------- 23
신경의 변화 -------------- 24
2. 지각의 요소들: 우리는 무엇을 지각하는가? 26
빛의 강도: 광도의 지각 -------------- 26
빛의 파장: 색채의 지각 -------------- 29
빛의 공간적 배분: 시각적 테두리 -------------- 32
대조: 광도와 테두리 간의 상호 작용 -------------- 35
3. 눈과 시간 38
빛 현상의 시간적 다양성 -------------- 39
눈의 운동 -------------- 40
지각의 시각적 요인 -------------- 41

제2절 가시적인 것에서 시각적인 것으로 45
1. 공간 지각 46
공간 지각의 연구 -------------- 46
지각의 항구성 -------------- 47
단안(單眼)의 기하학 -------------- 48
역동적인 심도의 지표들 -------------- 55
쌍안적 지표 -------------- 57

2. 운동의 지각 60
운동의 지각에 관한 모델들 -------------- 60
실재의 운동, 외양적 운동 -------------- 63
영화의 경우 -------------- 65
3. 시각적 지각의 주요 접근 방식들 67
분석적 접근 -------------- 68
종합적 접근 -------------- 70
어떤 접근 방식이 가장 좋은가? -------------- 73

제3절 시각적인 것에서 상상적인 것으로 76
1. 눈과 시선 77
시각적 주목 -------------- 77
시각적 탐색 -------------- 78
2. 이미지 지각 80
이미지의 이중적 실재 -------------- 81
가장 큰 가망성의 원칙 -------------- 86
초보적 환영 -------------- 88
형태의 지각 -------------- 89
3. 결론: 눈과 이미지 97
참고 문헌 98

제2장 관객의 편에서

제1절 이미지와 그 관객 102
1. 우리는 왜 이미지를 바라보는가? 102
이미지와 실재 사이의 관계 -------------- 102
이미지의 기능들 -------------- 104
‘알아봄’과 ‘재기억’ -------------- 106
2. 관객의 이미지를 구성하고, 이미지는 관객을 구성한다 107
‘알아봄’ -------------- 107

‘재기억’ -------------- 110
‘관객의 역할’ -------------- 113
이미지가 관객에 작용하다 -------------- 119
3. 이미지와 관객은 서로 닮았다 122
형태론적 주장: 아른하임 -------------- 122
전(前) 논리적 사고, 조직성, 황홀: 에이젠슈테인 -------------- 124
이미지에 관한 생성 이론 -------------- 126
4. 잠정적 결론 127

제2절 재현적 환상 127
1. 환상과 그 조건 128
심리-생리적 기초 -------------- 128
사회문화적 기초 -------------- 129
전체적 환상, 부분적 환상 -------------- 130
예: 산 이냐지오의 둥근 천장 -------------- 132
2. 환상과 재현 134
환상, 복제품, 모의 -------------- 134
재현의 개념: 재현 안의 환상 -------------- 136
재현에서의 시간 -------------- 140
3. 심리적 거리와 믿음 143
심리적 거리 -------------- 143
영화에서의 현실 같다는 인상 -------------- 147
현실 효과, 실재 효과 -------------- 147
지식과 믿음 -------------- 149

제3절 욕망하는 주체로서의 관객 151
1. 이미지와 정신분석 151
중후로서의 예술 -------------- 153
무의식과 이미지들 -------------- 156
이미지와 상상계 -------------- 158
2. 정동(情動)의 근원으로서의 이미지 160

정동의 개념 -------------- 160
정동적 참여의 한 예: 감정이입 -------------- 161
정서 -------------- 163
3. 관람의 욕동과 이미지 166
욕동 -------------- 166
관찰 욕동과 시선 -------------- 167
성차와 관찰 탐닉 -------------- 169
이미지의 향유 -------------- 170
페티시로서의 이미지 -------------- 172
4. 결론: 관객의 인류학 174
참고 문헌 177

제3장 장치의 편에서

제1절 장치의 공간적 차원 181
1. 조형적 공간, 관객의 공간 181
구체적 공간, 추상적 공간 -------------- 183
시각의 방법 -------------- 184
이미지의 크기 -------------- 186
클로즈업의 예 -------------- 188
2. 프레임 193
구체적 프레임, 추상적 프레임 -------------- 193
프레임의 기능 -------------- 195
중심화와 탈중심화 -------------- 199
3. 프레임 설정과 시점 202
시각적 피라미드 -------------- 202
프레이밍 -------------- 204
시점 -------------- 208
탈프레이밍 -------------- 211

제2절 장치의 시간적 차원 214
1. 시간 안에서의 이미지, 이미지 안에서의 시간 214
이미지의 시간에 대한 작은 유형학 -------------- 215
관객의 시간과 이미지의 시간 -------------- 217
2. 암묵적 시간 219
아르셰(Arch�와 안다고 가정되는 주체 -------------- 219
사진, 흔적, 지표 -------------- 221
영화, 시퀀스, 편집 -------------- 226
3. 시간화된 이미지 229
영화 이미지, 비디오 이미지 -------------- 229
영화적 상황 -------------- 232
운동-이미지, 시간-이미지 -------------- 234

제3절 장치, 기술, 그리고 이데올로기 236
1. 이미지의 소개: 인쇄 대 영사 236
네 가지 장치 -------------- 236
불투명한 이미지, 빛-이미지 -------------- 238
2. 기술적 결정 240
테크닉과 테크놀로지 -------------- 240
자동 이미지 -------------- 242
‘테크닉과 이데올로기’ -------------- 246
3. 심리적, 사회적 기계로서의 장치 251
사회학적 영향 -------------- 251
주관적 영향 -------------- 255
이데올로기적 영향 -------------- 257
4. 결론: 장치와 역사 260
참고 문헌 262

제4장 이미지의 편에서

제1절 유사 268

1. 유사의 경계 268
유사: 관습이냐 현실이냐? -------------- 268
유사와 모방 -------------- 271
유사와 참조 -------------- 273
2. 유사의 지표와 정도 275
구조로서의 유사 -------------- 275
유사의 지표 -------------- 276
3. 다시 사실주의로 281
사실주의와 정확성 -------------- 281
사실주의, 스타일, 이데올로기 -------------- 284

제2절 재현된 공간 288
1. 원근법 289
원근법적 기하학 -------------- 289
‘상징적 형태’로서의 원근법 -------------- 290
원근법에 대한 토론 -------------- 294
2. 표면과 깊이 297
열린 공간, 닫힌 공간 -------------- 297
공간 영역과 프레이밍 -------------- 300
화면심도 -------------- 303
3. 공간 영역에서 장면으로 305
외화면 -------------- 305
무대와 미장센 -------------- 309
무대장식술 -------------- 311

제3절 재현된 시간 314
1. 순간의 개념 314
‘깊은 함축의 순간’ -------------- 315
‘여하한 순간’ -------------- 317
‘이미지-움직임’ -------------- 319
2. 합성된 시간 320

몽타주와 콜라주 -------------- 320
시퀀스와 시간적 간격 -------------- 324
지속-이미지 -------------- 329

제4절 이미지 안에서의 의미 333
1. 이미지와 서술 행위 333
서술과 미메시스 -------------- 334
시퀀스와 동시성 -------------- 336
공간에서의 서술 -------------- 338
2. 이미지와 의미 340
지각된 것과 명명된 것 -------------- 340
이미지의 해석 -------------- 343
수사 -------------- 347
참고 문헌 350

제5장 예술의 편에서

제1절 추상 이미지 356
1. 이미지, 그리고 이미지 356
추상 예술의 논쟁 -------------- 356
재현의 역사성 -------------- 357
‘순수’ 이미지 -------------- 359
2. 조형적 가치 360
조형적인 것과 도상적인 것 -------------- 360
조형적 ‘문법’ -------------- 365
구성 -------------- 368
3. 이미지와 현존 373
가시적인 것의 직접성 -------------- 373
형태들의 생 -------------- 376
재현과 현존 -------------- 377

제2절 표현적 이미지 378
1. 표현의 문제 378
정의 -------------- 379
비평 -------------- 383
2. 표현의 수단 386
재료, 형태 -------------- 386
스타일 -------------- 391
변형: 그 효과 -------------- 396
3. 표현주의의 예 399
학파로서의 표현주의 -------------- 400
스타일로서의 표현주의 -------------- 404

제3절 아우라적 이미지 408
1. 예술적 아우라 408
예술 작품이란 무엇인가? -------------- 408
기술적 재생산 가능성과 아우라의 상실 -------------- 414
2. 미학 415
이미지의 기쁨에서 이미지의 과학으로 -------------- 415
미학적 문제들 -------------- 419
3. 촬영 효과의 예 423
촬영 효과와 사진 -------------- 423
촬영 효과와 영화 -------------- 426
4. 결론: 이미지가 주는 기쁨 430

제4절 이미지는 하나의 문명인가? 432
참고 문헌 434

역자 후기 439
색 인 442

책 속으로

출판사 서평

책 속 한 문장

회원리뷰

  • 이마주(영화, 사진, 회화) | dm**ub | 2014.12.07 | 5점 만점에 5점 | 추천:0
          이미지. 간략하면서도 야망적인 이 제목은 인간 활동의 광범위하고도 다양한 분야를...

     

     

     

    이미지.

    간략하면서도 야망적인 이 제목은

    인간 활동의 광범위하고도 다양한 분야를

    이 책의 대상으로 설정하고 있는 듯하다.

     

     

    이미지는 무궁무진한 잠정적 실현성을 갖고 있다.

    어떤 이미지들은 우리의 감각에,

    어떤 것은 우리의 지성에 호소한다.

    예를 들어 어떤 단어가 은유적 용법으로 쓰였을 때

    그 위력으로 인해 "그림을 떠올리게 한다"고 말할 때의 경우이다.

     

     

    이러한 의미의 다양성을 모르는 바 아니기에,

    무리도 여기서 이미지에 관한 한 분야로

    범위를 좁힐 것이라는 말을 해야겠다.

    즉 그 한 분야란

    볼 수 있는 형태를 가진 이미지, 시각적 이미지이다.

     

     

    그러므로 이 책은 일반적 이미지의 특수한 한 양상인

    시각적 이미지에 대해 논한다.

    그러나 이 책의 대상은 곰곰이 생각한 끝에

    광범위한 일반성으로 유지시켰다.

    즉 성질, 형태, 쓰임새, 생산 방식이 어떠하든지간에

    모든 종류의 시각적 이미지들

    ---- 그들 사이의 차이점도 간과하지 않으면서 ---- 에

    공통된 점을 말한다는 것이다.

     

     

    이 책에서 성공적인 면이 좀 있다면

    그것은 이러저러한 종류의 이미지에 관한,

    혹은 이미지의 존재와 연결된 이러저러한 현상에 관한

    특정 지식을 가진 모든 이들을 위한 것이라는 점이다.

    그리고 이 책이 그러한 지식을 상대화시키는 동시에

    강화하는 데 보탬이 되었으면 한다. 



    * * * * * * *



    ⁠이 책은 다섯 가지 질문을 통하여

    이미지의 주요 문제들에 접근하고 있다.


    이미지를 본다는 것은 무엇인가?

    지각 현상으로서의 이미지는 그 성격을 어떻게 규정할 수 있는가?

    누가 이미지를 바라보는가?

    이미지가 전제하는 관객이란 어떠한 존재인가?

    관객과 이미지 사이의 관계를 조정하는 장치는 무엇인가?

    이미지는 현실 세계를 어떻게 재현하는가?

    어떤 이미지를 예술적이라고 판단하도록 하는 기준은 무엇인가?


    이 책은 명료하고 정확한 분석을 통하여

    단 한 권 안에 이미지에 대한 현대적 지식을

    독창적으로 총망라하고 있다.

  • 번역에 대해 | ey**ur | 2009.02.16 | 5점 만점에 1점 | 추천:0
    이 책은, 내가 읽은 책 가운데, 최악의 번역본이다. 아마도!번역자에게 최악이라는 말은 지나친 표현일 수도 있을 것이다.그러나...

    이 책은, 내가 읽은 책 가운데, 최악의 번역본이다. 아마도!
    번역자에게 최악이라는 말은 지나친 표현일 수도 있을 것이다.
    그러나 (짐작이지만) 그리 어럽지 않은 책을 '난해한 고전'처럼 만든 데 대한 책임은 져야 할 것이다.

    불어를 전혀 모르는 나로서는, 영어판은 절판된데다 중고는 너무 비쌌기 때문에,
    눈물과 분노를 그냥 참으며 이 책을 무작정 여러번 읽었다.
    내가 이렇게 이 책의 완독에 집착한 데에는 두 가지 이유가 있다.
    먼저 이 책은 영화를 시각예술의 전통에서 탐구하면서 거의 모든 이미지 이론을 소개한 흔치 않은 개론서이기 때문이다.
    짧은 시간에 영화 이미지에 대한 이론들을 정리하려는 사람에게 아주 적합한 책이다. 번역은 이 장점을 최악으로 만들었다.
    또한 학생들에게 이 책을 소개한 책임을 지기 위해서이다.
    영화학과 2, 3학년이 읽기에는 다소 부담스러울 수도 있다는 생각을 했지만, 해설을 곁들이면 될 줄 알았다.
    그러나 학생들은 점점 지쳐갔고, 나는 고전 강독(?)을 하듯이 이 책을 해석하는데 너무 많은 시간을 할애해야 했다.
    결국 포기했다. 그런데 그냥 그렇게 던져버리기에는 '책값'이 너무 비쌌고, 책의 내용이 아까왔다. 
    그래서 어떻게든 그들이 책을 읽도록 해주기 위해 책에 담긴 무수한 문장들의 의미를 해독(!)해야 했댜.
    이런 이유들 때문에 나는 이 책을 읽는 데 남다른 노력을 쏟을 수밖에 없었다.     
    본의는 아니었겠지만 역자에게 감사한다. 

    첨언.
    역시 동문선에서 나온 <영화미학>이라는 영화이론 개론서가 있다.
    이 책의 원제는 <L'Esthetique du film>로서 <이마주>의 저자인 자크 오몽이 저술에 참여하였다.
    <영화미학> 역시 <이마주>에 못지 않게 문제가 많지만,
    다행히 열린책들에서 1992년에 <영화학, 어떻게 할 것인가>라는 제목으로 나온 번역본과 텍사스대학에서 1992년에 나온 영어판 <Aesthetics of Film>을 참고할 수 있었다.

    프랑스어로 된 '평범한' 책의 한국어 번역본을 읽으면서, 원문의 정확한 의미가 의심스러워 영어판까지 참고해야 하다니!
    프랑스어로 된 영화이론서를 번역하는 '전문가들'은 이 상황을 어떻게 생각하는가?

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