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작가의 창(양장본 HardCover)
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180쪽 | 규격外
ISBN-10 : 8960902497
ISBN-13 : 9788960902497
작가의 창(양장본 HardCover) [양장] 중고
저자 마테오 페리콜리 | 역자 이용재 | 출판사 마음산책
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2016년 1월 5일 출간
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이 책의 시리즈

책 소개

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창 밖 풍경은 50명의 작가에게 어떤 영향을 미쳤는가. 글쓰기를 위해 자기 세계를 구축하려는 작가들은 단독자이길 원하지만 동시에 완전하게 고립되는 것은 원치 않는다. 건축가이자 일러스트레이터인 마테오 페리콜리는 작가들의 이러한 태도에서 흥미로운 점을 발견했다. 작가들이 창밖의 세계를 궁금해 하는 동시에 경계한다는 것이었다. 저자는 이런 모순적 태도가 글과 그림이라는 상이한 표현 방식이 일으키는 시너지 효과와 유사하다고 생각했다.

그리고 원하면서 원하지 않는, 같으면서 같지 않음이 주는 아이러니. 이렇듯 미묘한 감정, 차이, 진폭의 순간을 페리콜리는 독자들에게 전달하고자 했다. 『작가의 창』은 《파리리뷰》에서 2010년에서 2014년까지 이루어진 연재를 하나로 묶은 책이다. 작가 50명의 창밖 풍경과 그에 해당하는 글을 엮었으며 오르한 파무크, 무라카미 류, 보르헤스의 부인인 마리아 코다마 등이 참여해 뉴욕, 파리 등 메트로폴리탄부터 아이슬란드 레이캬비크, 나이지리아 라고스까지 세계 곳곳의 창밖 풍경을 담고 있다.

저자소개

저자 : 마테오 페리콜리
저자 마테오 페리콜리는 이탈리아 밀라노에서 태어나 건축 교육을 받고 뉴욕으로 건너왔다. 리처드마이어앤파트너스 등에서 일하는 한편, 그리고 쓰고 가르치는 등, 건축의 다양한 분야를 넘나들며 활동했다. 『한 폭의 맨해튼』 『한 폭의 런던』을 비롯한 ‘한 폭’ 시리즈 등의 책을 통해 도시, 더 나아가 세계를 그림에 담는 데 주력해왔다. 2013년 현재 토리노 공과대학에서 초빙 교수로 지내며 컬럼비아대학교의 방문프로그램 ‘문예건축연구소’를 맡아 가르치고 있다. <파리리뷰>에 세계 각지의 문화예술인들이 보는 창밖 풍경 그림을 연재했으며, 가족과 함께 이탈리아 튜린에서 살고 있다. 국내에는 『창밖 뉴욕』 『어린이를 위한 런던』 『사라진 그림』이 출간되었다.

역자 : 이용재
역자 이용재는 음식 평론가, 건축 칼럼니스트, 번역가. 한양대학교와 미국 조지아공과대학에서 건축 및 건축학 석사 학위를 받고 애틀랜타 소재 건축회사 tvsdesign에서 일했다. 홈페이지(www.bluexmas.com)를 중심으로 여러 신문과 잡지에 음식과 건축 관련 글을 기고해왔다. 요즘은 음식 전문지 <올리브매거진>에 국내 유일의 레스토랑 리뷰를 쓴다.『외식의 품격』 『일상을 지나가다』를 썼고, 『창밖 뉴욕』 『철학이 있는 식탁』 『식탁의 기쁨』 『뉴욕의 맛 모모푸쿠』 『완벽하지 않아』 『모든 것을 먹어본 남자 1, 2』를 옮겼다.

목차

서문 7
작가의 말 11

오르한 파무크 20
터키 이스탄불

에트가르 케레트 22
이스라엘 텔아비브

주마나 하다드 24
레바논 주니에

알라 알아스와니 28
이집트 카이로

치마만다 응고지 아디치에 32
나이지리아 라고스

로티미 바바툰데 34
나이지리아 이바단

비냐방가 와이나이나 38
케냐 나이로비

누르딘 파라 40
소말리아 모가디슈

로리 쿠부이트실레 44
보츠와나 마할라피에

네이딘 고디머 46
남아프리카공화국 요하네스버그

리디야 딤코브스카 48
마케도니아 스코페

룰레타 레샤나쿠 50
알바니아 크루야

타이에 셀라시 52
이탈리아 로마

팀 파크스 54
이탈리아 밀라노

다니엘 켈만 58
독일 베를린

크리스틴 앙고 62
프랑스 파리

존 맥그리거 64
영국 노팅엄

안드레아 레비 68
영국 런던

마이크 매코맥 72
아일랜드 골웨이

레일라 아부렐라 74
스코틀랜드 애버딘

안드리 스나이어 마그나손 76
아이슬란드 레이캬비크

칼 오브 크누스가르드 78
스웨덴 글레밍에브로

나스티야 데니소바 82
러시아 상트페테르부르크

G. 멘드-우요 86
몽골 울란바토르

해리스 칼리크 88
파키스탄 이슬라바마드

라나 다스굽타 90
인도 뉴델리

시 추안 94
중국 베이징

에마 라킨 96
태국 방콕

무라카미 류 98
일본 도쿄

안드레아 히라타 100
인도네시아 자카르타

리처드 플래너건 102
오스트레일리아 브루니 섬

커리드웬 도비 106
오스트레일리아 시드니

레베카 워커 110
미국 하와이 주 마우이

마리나 엔디콧 112
캐나다 앨버타 주 에드먼턴

실라 헤티 116
캐나다 온타리오 주 토론토

엘모어 레너드 118
미국 미시간 주 블룸필드빌리지

제럴딘 브룩스 120
미국 매사추세츠 주 웨스트티스베리

배리 유어그라우 122
미국 뉴욕 주 퀸스

테주 콜 126
미국 뉴욕 주 브루클린

리슬리 테노리오 128
미국 뉴욕 주 뉴욕

존 제러마이아 설리번 130
미국 노스캐롤라이나 주 윌밍턴

에드위지 당티카 132
미국 플로리다 주 마이애미

T. C. 보일 136
미국 캘리포니아 주 몬테시토

미셸 허니번 140
미국 캘리포니아 주 앨터디너

프란시스코 골드먼 144
멕시코 멕시코시티

로드리고 레이 로사 148
과테말라 과테말라시티

알레한드로 삼브라 152
칠레 산티아고

타티아나 살렘 레비 154
브라질 리우데자네이루

다니엘 갈레라 156
브라질 포르투알레그리

마리아 코다마 158
아르헨티나 부에노스아이레스

감사의 말 161
옮긴이의 말 162
인물 소개 167

책 속으로

출판사 서평

창문은 창조와 정신의 통로 작가 50명이 바라본 50가지 세계 누구나 자기만의 방을 원한다. 글쓰기를 위해 자기 세계를 구축하려는 작가라면 더욱 그러할 것이다. 그들은 단독자이길 원한다. 그러나 완전하게 고립되는 것은 원치 않는다. 건축가이자 ...

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창문은 창조와 정신의 통로
작가 50명이 바라본 50가지 세계


누구나 자기만의 방을 원한다. 글쓰기를 위해 자기 세계를 구축하려는 작가라면 더욱 그러할 것이다. 그들은 단독자이길 원한다. 그러나 완전하게 고립되는 것은 원치 않는다. 건축가이자 일러스트레이터인 마테오 페리콜리는 작가들의 이러한 태도에서 흥미로운 점을 발견했다.

뉴욕에 대한 책을 위해 자료 조사를 하는 동안
작가들도 나와 비슷한 처지에 종종 놓인다는 것을 알게 됐다.
몇 시간이고 쉼 없이 책상 끝에 앉아서는,
가능한 많은 풍경을 담기 위해 최대한 창에 가깝게 앉거나
그로부터 스스로를 보호하기 위해 의식적으로 멀리 떨어져 앉는다는 것이었다.
그들에게 그 풍경을 묘사해달라고 요청했을 때 놀라운 일이 벌어졌다.
내가 그림에 담아온 모든 요소가 그들의 말 덕분에
완전해(아니, 어쩌면 한층 더 나아)진 것이다.
-12쪽

이 경험을 통해 페리콜리는 작가들이 창밖 세계를 궁금해하는 동시에 경계한다는 것을 알아차렸다. 안정적으로 내면을 유지하면서도 끊임없이 외부와 소통하길 원한다는 것을 말이다. 그는 이런 모순적 태도가 글과 그림이라는 상이한 표현 방식이 일으키는 시너지 효과와 유사하다고 생각했다. 원하면서 원하지 않는, 같으면서 같지 않음이 주는 아이러니. 이렇듯 미묘한 감정, 차이, 진폭의 순간을 페리콜리는 독자들에게 전달하고자 했다. 그래서 자신이 그린 작가 50명의 창밖 풍경과 그에 해당하는 글을 모아 <파리리뷰>에 연재했다. 『작가의 창』은 2010년에서 2014년까지 이루어진 이 연재를 하나로 묶은 책이다. 오르한 파무크, 무라카미 류, 보르헤스의 부인인 마리아 코다마 등이 참여했고 뉴욕, 파리 등 메트로폴리탄부터 아이슬란드 레이캬비크, 나이지리아 라고스까지 세계 곳곳의 창밖 풍경을 담고 있다.

이건 작가의 얼굴이 아닌 작가의 시각 또는 그것에 최대한 가까이 다가간 지점이다.
물론 다른 이의 창, 작업 공간의 외부를 본다고 해서
그의 글에 대해 알 수 있게 되는 건 아니다.
하지만 그 특별함, 낯섦, 친근함 때문에 공간은
창조적 정신을 위한, 받아들일 수밖에 없는 은유다.
-8쪽

작가는 세계와 끊임없이 조우한다
창밖 풍경으로부터 오는 글쓰기


『작가의 창』 속 작가들의 태도는 각양각색이다. 노벨문학상을 받은 작가 네이딘 고디머는 감옥이나 다락방에서도 글을 쓸 수 있으므로 “작가에게는 풍경이 필요하지 않다”라고 말하는데, 이스라엘의 젊은 작가 에트카르 케레트는 “글을 쓸 때는 나를 둘러싸고 있는 요소가 내 이야기의 배경이 된다”라고 말한다. 즉 자신을 둘러싸고 있는 삶, 주위 환경이 글의 재료가 된다는 것이다. 한편 인도와 미국, 잉글랜드를 오가며 글을 쓴 소말리아의 작가 누르딘 파라는 “물리적인 것보다 정신적 환경에 더 오래 머무르는 작가의 삶”에 걸맞게 자신은 기억을 통해서만 글을 쓴다고 밝힌다. 즉 지나온 곳, 과거가 되어버린 풍경에 관해서만 글을 쓸 수 있다는 것이다.
이처럼 자신을 둘러싼 환경에 대해 작가들의 의견은 조금씩 엇갈린다. 그러나 공통점은 있다. 그들이 필요와 무관하게 창밖을 의식하고 있다는 것. 어느 작업실에나 창문은 있으므로, 그들은 언제나 저 너머의 세계가 존재한다는 것을 인식하는 상태로 글을 썼다. 이 글이 자신을 대신하여 저 밖으로 나아가 사람들을 만나고 세상을 바꾸기 위해 분투할 것을 직감하는 상태로 글을 쓴 것이다. 그러므로 작가는 창밖 풍경과 꾸준히 소통한 것과 같다. 그가 창밖의 눈으로 자신을 들여다보고, 자신의 눈으로 창밖을 내다보며 글을 썼기 때문이다.

창 너머로 보이는 건물의 지붕을 언제나 좋아했다.
아침에는 굴뚝에 황새가 한 마리 찾아와서는 내 방을 들여다보았다.
우리는 서로 눈을 마주쳤고 또 이해했다.
그는 내 하늘이고, 나는 그의 땅 친구였다.
그에 대해 글을 쓰지 않을 수가 없었다.
-48쪽


“풍경은 나에게 어떤 영향을 미쳤을까?”
우리를 빚고 성장시키며 완성되는 언어


『작가의 창』을 살펴보면 마테오 페리콜리가 제안한 작업(자신의 작업실 창밖 보기)으로 인해 작가들이 새삼 어떤 것을 발견하거나 느끼고 있음을 알 수 있다. 그 이유는 페리콜리가 밝혔듯 “일상의 일부로 자리 잡은 것에 세심한 주의를 기울이기는 어렵”기 때문이다. 실제로 우리는 잃을 예정이거나 잃은 직후에나 그것이 곁에 있었고 내게 얼마나 중요했는지 깨닫지 않는가. “풍경은 나에게 어떤 영향을 미쳤을까? 저 건물이 아니라 나무나 흘러가는 배를 보았더라도 나는 똑같은 사람이었을까” 같은 질문은 언제나 뒤늦게야 찾아온다.
그러나 그것은 늦었기에 가능한 깨달음일 것이다. 시간의 끄트머리에서만 가까스로 거머쥘 수 있는 숭고함이다. 그러므로 창밖 풍경은 부지불식간에 우리를 빚고, 성장시키고, 마지막 순간에야 완성되는 삶의 은유이다.

바로 이번 주, 이 집을 떠나게 되었다.
이제 창밖 풍경도 바뀔 것이다.
새로운 언어의 집으로 옮겨 가는 것이다.
이 창에게 감사와 안도의 작별 인사를 건넨다.
삶의 다음 장을 위한 준비를 끝냈다.
-110쪽

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책 속 한 문장

회원리뷰

  • 작가의 창 | va**j | 2016.01.29 | 5점 만점에 4점 | 추천:0
    모두 다 기가 막히지만, 터키의 노벨문학상 2006년 수상자인 오르한 파무크의 창문이 좋다. 그는 의식이 말로 가득 차 있을 ...

    모두 다 기가 막히지만, 터키의 노벨문학상 2006년 수상자인 오르한 파무크의 창문이 좋다. 그는 의식이 말로 가득 차 있을 때, 눈은 홀로 종이와 만년필 끝으로부터 떠난다고 했다. 이스탐불의 창밖 풍경을 보려고 말이다. 왼쪽에는 아시아가, 가운데에는 보스포투스해협과 마르마라 해로 열린 물길, 지난 58년 동안 매 여름에 갔던 섬이 있다. 오른쪽에는 골든 혼의 입구와 4세기 동안 오토만 왕조의 본거지였던 토프카피 궁전, 하기아소피아 대성당, 푸른 모스크를 포함해 이스탄불 사람들이 구 도심이라 부르는 지역이 자리 잡고 있다. 이 정도이면 장밖 풍경이 가리워져 의식이 아련해질 것 같은 느낌이다!

     반면에, 무라카미 류의 동경 신주큐 호텔에서 밖으로 보이는 풍경은 완공 전에 세상을 떠난 사람이 볼 수 없는 마천루를 보여주면서, 너른 공원 바닥 푸른 비닐막에 오글오글 모여 있는 노숙자의 보금자리를 잎이 우거진 초록의 나무에 가려서 보이지 않음을 묘사하고 있다. 넓은 세상, 좁은 창문을 통해 온갖 생각을 다듬어 가는 작가들의 무한 세계가 의미있어지면서, 나 또한 아름다운 상상력이 펼쳐져서 좋다! 

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