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동양미술사(상)(미진아트히스토리 2)
295쪽 | A4
ISBN-10 : 894080287X
ISBN-13 : 9788940802878
동양미술사(상)(미진아트히스토리 2) 중고
저자 한정희 | 출판사 미진사
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2007년 4월 20일 출간
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책 소개

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국내의 저명한 미술사학자들이 새로운 연구 경향을 반영하여 집필한 미술사 개설서『미진아트히스토리』시리즈. <동양미술사>는 한국과 관련이 깊은 중국, 일본을 중심으로 인도, 서역, 동남아시아 모두 5개 지역의 동양 미술을 한눈에 살펴볼 수 있도록 구성한 개설서이다. 각 지역 전공자 10명이 참여하여 선사시대부터 1945년경까지 시대별로 개관하고 있다.

또한 우리나라와 가장 밀접한 중국과 일본은 회화, 조각, 건축, 공예 각 분야를 해당 전공자들이 집필하여 전문성을 높였다. 최신의 연구 경향을 반영하였을 뿐만 아니라 기존의 흑백 도판 위주의 편집에서 탈피하여 도판을 모두 컬러로 실었다. 본문 끝에는 한국을 중심으로 동양 각 지역의 비교 연표를 실어 이해를 돕는다. 상권에서는 가장 분량이 많은 중국의 미술을 다루고 있다.

저자소개

상권 (중국)

한정희 (회화)

미국 캔자스대학 미술사학과에서 박사학위를 받고 홍익대학교 예술학과 교수, 한국미술사학회장으로 있다.
주요 저서로 『한국과 중국의 회화』 『중국화 감상법』 『옛그림 감상법』, 역서로 『중국미술사』 『동양 미술사』가 있다.

배진달 (조각)

홍익대학교 미술사학과에서 박사학위를 받고
현재 용인대학교 문화재보존학과 교수, 하버드대학교 한국학연구소 방문학자로 있다.

한동수 (건축)

중국 청화대학교에서 공학박사 학위를 받고현재 한양대학교 건축대학 조교수로 있다.저서로 『중국고건축원림감상입문』,
역서로 『외국건축사: 19세기 말엽 이전』 『중국의 고대건축』 등 다수가 있다.

주경미 (공예)

서울대학교 인문대학 고고미술사학과에서 박사학위를 받고
현재 부경대, 서울대 강사로 있다.
저서로 『중국 고대 불사리장엄연구』가 있다.

목차

서문

1. 선사先史시대(기원전 1750년 이전)
회화 15
조각 16
건축 17
공예 18

2. 상商(기원전 1750-기원전 1045년경)
조각 23
건축 24
공예 24

3. 주周․전국戰國시대(기원전 1045년경-기원전 221년)
회화 31
조각 33
건축 33
공예 34

4. 진秦․한漢(기원전 221-기원후 220년)
회화 41
조각 46
건축 49
공예 53

5. 위진남북조魏晉南北朝(육조六朝)시대(220-581)
회화 60
조각 68
건축 89
공예 92

6. 수隋․당唐(581-906)
회화 98
조각 108
건축 124
공예 128

7. 오대五代․송宋․요遼․금金(907-1279)
회화 137
조각 157
건축 166
공예 169

8. 원元(1260-1368)
회화 178
조각 190
건축 192
공예 194

9. 명明(1368-1644)
회화 202
조각 217
건축 219
공예 224

10. 청淸(1644-1911)
회화 232
조각 245
건축 246
공예 257

11. 20세기(1945년까지)
회화 261
조각 266
건축 266
공예 270

연표
참고문헌
도판목록 및 출처
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외국의 동양미술사 개설서로는 셔먼 리Sherman Lee의 『동양미술사A History of Far Eastern Art』(Prentice Hall and Harry Abrams, Inc., 1997, 5th/초판 1964)와 일본에서 출간된 마쓰바라...

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외국의 동양미술사 개설서로는 셔먼 리Sherman Lee의 『동양미술사A History of Far Eastern Art』(Prentice Hall and Harry Abrams, Inc., 1997, 5th/초판 1964)와 일본에서 출간된 마쓰바라 사브로松原三郞의 『改訂東洋美術全史』(東京美術, 1981/초판 1972)가 있으며 일본 책은 이미 번역되어 나온 바 있다. 앞의 책은 한 학자에 의해 씌어졌다는 장점은 있으나 처음 출간된 지 오래되어 내용이 새롭지 못하다는 것과 다양한 지역의 내용이 포함되어 있지 못하다는 약점이 있다. 그리고 후자도 역시 초판이 나온 지 오래되었을 뿐만 아니라 각 분야의 내용도 다소 간략하다는 약점이 있다. 그런 점에서 이번 국내 필진에 의한 동양미술사는 최근의 자료와 다양한 지역, 그리고 우리말 문체로 비교적 자세하게 서술되어 있다는 점에서 큰 진전이 있었다고 할 수 있다.

특히 이 개설서는 동양 모든 지역의 미술사를 각계의 전문가들이 나누어 집필하였다. 중국과 일본, 인도가 중심을 이루고 있으며 서역과 동남아시아가 포함된 것이 돋보인다. 중국과 일본의 경우에는 한 시대 안에서 회화, 조각, 건축, 공예 각각의 전공자들이 집필을 하여 깊이를 더하였다(일본은 조각과 건축을 한 사람이 썼다). 한 사람이 전체 분야를 다 쓰는 것에 비해서는 각 분야의 전문성이 잘 살아 있다고 볼 수 있다. 그러나 한편으로는 여러 학자들이 나누어 집필하는 데서 기인한 문체의 차이성을 비롯해 일부 내용의 중복성이나 일관된 체제에서는 다소 미흡한 점이 있을 수가 있을 것이다.
- 서문에서

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출판사 서평

이 책은 우리의 손으로 만들어낸 최초의 개설서라는 점에서 동양미술사 분야에 한 획을 그었다고 할 수 있다. 오늘날 서양 중심의 문화 풍토로 인해 넘쳐나는 서양미술사 개설서의 홍수 속에서 동양미술사는 1960~1970년대에 초판이 나온 개설서를 참고하고...

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이 책은 우리의 손으로 만들어낸 최초의 개설서라는 점에서 동양미술사 분야에 한 획을 그었다고 할 수 있다. 오늘날 서양 중심의 문화 풍토로 인해 넘쳐나는 서양미술사 개설서의 홍수 속에서 동양미술사는 1960~1970년대에 초판이 나온 개설서를 참고하고 있다. 더욱이 셔먼 리, 마쓰바라 사브로와 같은 외국 저자들의 견해를 추종할 수밖에 없었다. 이러한 상황에서 거두어들인 결실이기에 이 책의 출간이 더욱 값지고 소중하다. 이 책은 30~40여 년 뒤진 한국의 동양미술사 분야에 중요한 발판을 제공할 것이다.

최신의 연구 경향을 반영하였을 뿐만 아니라 기존의 흑백 도판 위주의 편집에서 탈피하여 상권(480여 컷), 하권(670여 컷) 합쳐 1100여 컷 이상의 도판을 모두 컬러로 실었다. 또한 책 본문 끝에는 한국을 중심으로 동양 각 지역의 비교 연표를 실어 독자의 이해를 돕고자 하였다.

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